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.............L’imagerie della pittrice interseca così le strade della parola senza ossequio ma con rispetto, e di contro la parola dei poeti (e che poeti di gran nome!) si insinua sotto il velo elettronico con circospezione amicale. Il connubio tra le due espressioni si perfeziona proprio nel momento in cui testi ed immagini si possono leggere insieme sciogliendo nessi non facili (aggressivi possono essere i quadri della pittrice quanto taglienti i versi) o riallineando storie reciproche (mai piane per quanto possano apparire) o intrecciando memoria (non affatto in margine) a sensitiva presenza (ammantata di silenziosa ma turbata bellezza). Certo, l’operazione della pittrice digitale - che pur ben conosce la pregnanza della ‘vanitas’ nel dipinti antichi - appartiene alla contemporaneità del mostrare mentre la parola scritta (salvo eccezioni) sembra oggi arrancare alla ricerca di nuovi spazi perché - dopo decenni di tagli alla pubblica istruzione e di disinvestimenti nella cultura (anche qui fatte salve le eccezioni) ci siamo fondalmentalmente disabituati a leggere e tanto più ad ascoltare attentamente. Ma se, alla fine, le poche immagini che salviamo sono quelle che più ci han perseguitato, così le parole più vere e inobliabili saranno quelle che - nel bene e nel male - hanno inciso sanguinosamente in profondità la nostra carne. Alberto Crespi
Il sangue amaro | Nuovi ArgomentiNuovi Argomenti |
….........The imagery of the painter intersects the streets of the word with no deference, yet with respect, and in contrast with the poets' word (and how big are their names!), it creeps under the electronic veil with friendly circumspection. The combination of the two expressions improves at the very moment when texts and images can be read together, dissolving not easy connections ( the artist's paintings can be aggressive and the verses sharp) or realigning each other's stories (never flat as they may appear) or weaving memory (not at all on the margin) to sensitive presence (enveloped by silent but troubled beauty) . Of course, the operation of the digital painter - who knows well the significance of the ' vanitas ' in ancient paintings - belongs to the contemporaneity of showing, while the written word (with some exceptions) seems to today plod along the search for new spaces because - after decades of cuts in public education and divestitures in the culture (again, subject to the exceptions), we have fundamentally lost the habit of reading, and even more of listening carefully. Yet, if, in the end, the few images we save are those which persecuted us the most, so the truer and unforgettable words will be those which - for better or worse - have violently and deeply affected our flesh. Alberto Crespi |
L'eta` Della Tagliola
cm. 100x100
L’età della tagliola
Su un'opera di Milena Barberis
Per prima cosa ho visto tre ragazze,
dopo ho intuito che era una soltanto
moltiplicata.
Finché ho capito che ogni ragazza
ne contiene altre due,
fiore con tre corolle, equazione a tre incognite.
Avere quell’età, significa sostare innanzi a un bivio:
da un lato sta il passato appena prossimo,
dall’altro un futuro duale - scelta,
biforcazione, sesso, forbice.
Chi cresce, chi adolesce, si divide
e per andare avanti deve amputarsi
come la volpe che stacca la sua zampa
presa nella tagliola.
Valerio Magrelli
Nel Crepuscolo Mattone
cm. 138x100
Nel crepuscolo mattone
Su un’opera di Milena Barberis
Nel crepuscolo mattone
lungo la torre di mattoni
altissima salivano uno
e poi l’altro gli operai
tra il ponte e le teste
chine sull’opera in un quadro
piatto e virtuale che ci sottrae
realtà, storia, lavoro,
umana conoscenza. Così
come piatta, bidimensionale
è la scena spossessata
di questa nostra esperienza
ridotta a una lamina
a una pellicola sottile.
Maurizio Cucchi
L'essenza Del Bianco
cm.83x70
L’essenza del bianco
Su un’opera di Milena Barberis
L’essenza del bianco
si muoveva tra due muri, l’amore usciva
dal presente e il lenzuolo dei volti
era lì, era la linea esatta e quella colpita,
era lì, tutta la luce era rinchiusa
nel seno, tutta la forza
dell’ora persa.
Milo De Angelis
Leggende Contadine
cm.80x100
Leggende contadine
Luccicano su coltelli strani pensieri
e nubi bianche sconvolgono l’azzurro
a sprazzi. Dicono che di notte si sente
crescere il frumento e l’erba sottile, ma forse
sono leggende contadine( a Verzella il fattore
le raccontava alle sue nove bambine). Insiste,
danza a macchie,riluce il colore sull’isola
dove le stagioni finiscono nei pozzi
senz’acqua e nei cieli color pozzanghera.
Sebastiano Grasso
Instabili Unità
cm. 50x70
Instabili unità
Su un’opera di Milena Barberis
Più che ritratti, miscugli di visione,
pelle legata, labbra, nasi, occhi
che si prendono rivincite individuali
nei peli, nelle squame, nei pesci:
è così poco dunque essere un volto
nel calderone della specie?
Ermanno Krumm
Tornando Da Nizza Monferrato
cm.94x90
Tornando da Nizza Monferrato
Su un’opera di Milena Barberis
Tornando da Nizza Monferrato in treno
m'affaccio questa notte
quando sfilano le fabbriche
quelle di pietra e acciaio
con torri sotto la luna
scale di ferro negli angoli
e gatti ai posti di lavoro
quelle di pietra e acciaio
che aspettano al buio gli operai
che arrivano al mattino
quando le sirene inseguono i gatti
e se ne vanno la sera
attraverso i cancelli
così da anni e ciminiere.
Vivian Lamarque
Distacco
cm.80x70
Distacco
Su un’opera di Milena Barberis
La faccenda riguarda Ezio e la sua entrata, adesso, nella
condizione dell’abbandono,perché presto o tardi la freccia del
caso colpisce e si resta soli. In quelle domeniche fuggitive e
scompigliate, lei se ne stava un po’ nascosta dietro le ciglia,
finchè succedeva il loro rotolarsi e volteggiare insieme. Si
nobilitavano anche a vicenda con qualche magnifico nomignolo
( gli amori, infatti, possono prendere canali ridicoli ), oppure,
simili a malati non abbastanza esistenti, si andavano incontro
adagio adagio, soccorrendosi fino a ripetere le cure del lattante,
e su ogni pena vinceva il viso di lei ritroso e luccicante, la sua
bocca inquieta e infine lo stordimento. Si vorrebbe fare una bella
conta delle loro beatitudini,dove non mancava mai la forza dei
brividi, ma la felicità come si fa a descriverla?
Tiziano Rossi
Quasi Tempo
cm.90x117
Quasi tempo
Su un’opera di Milena Barberis
La scala dei millenni
ha i volti d’un tempo villano,
i numeri nel frazionarsi
imitano la polvere,
riducendo ogni cosa
a sua terrifica immagine.
Paiono fragili granelli
gli istanti passeggeri
che schiacceremmo volentieri;
unità di misura affine
ai secondi “primi”.
Commuove assai gli artisti
la contemplazione degli istanti.
In quegli attimi silenti
si ha il sublime presentimento
di cosa ignota, no!
Sono tempi ladri
che ci rapiscono
i cari amici.
Valentino Zeichen
